الخلاصة
- استخدم مرممون أدوات ذكاء اصطناعي لمقارنة صورة قديمة بلوحة ويليام ميريت تشيس وكشف تغييرات طالتها.
- اللوحة خضعت لترميمين سابقين على الأقل، أبرزهما في ستينيات القرن الماضي، غيّرا مساحتها وسطحها.
- العمل بعد ترميمه يُعرض ضمن معرض جديد في متحف باريش للفنون بنيويورك.
خبر:
ترميم جديد للوحة A Comfortable Corner (نحو 1888) للرسام الأميركي ويليام ميريت تشيس كشف تفاصيل اختفت من العمل خلال تدخلات ترميمية سابقة، بعد دمج صورة فوتوغرافية قديمة بالأبيض والأسود مع صورة ملونة للوحة عبر أداة ذكاء اصطناعي. اللوحة، المملوكة لمتحف باريش للفنون في ووتر ميل بنيويورك، تُعرض ابتداءً من 14 نوفمبر ضمن معرض يجمع تشيس وولتر غرانفيل-سميث.
تفصيل:
- العمل نفسه: تصوّر اللوحة امرأة مستلقية في فضاء داخلي مؤثث بعناية، ترتدي كيمونو أزرق داكن وتحمل مروحة أوتشيوا. وقالت كايتلين هالوران، أمينة المتحف المشاركة، إن العمل يوثّق لحظة محددة في فن القرن 19 وفترة من مسار تشيس تأثرت بالفن والتصميم اليابانيين.
- التدخلات السابقة: بحسب ذا آرت نيوزبيبر، خضعت اللوحة لترميمين على الأقل، أبرزهما جهد واسع في ستينيات القرن الماضي شمل إضافة بطانة ثقيلة أقرب إلى الخيش، وإعادة لمس وتلوين متفاوت، وطبقات ورنيش غير متجانسة غيّرت ملمس السطح.
- الدليل المفتاح: صورة فوتوغرافية مبكرة بالأبيض والأسود، يُعتقد أنها التُقطت قبل ترميم الستينيات، أظهرت أن مساحة أكبر من التكوين كانت مرئية سابقاً. ويُرجَّح أن اللوحة قُلّصت خلال ذلك الترميم، إما لتناسب حمّالة جديدة أو لأن حوافها المتضررة طُويت وأُزيلت.
- ما اختفى: أظهرت المقارنة غياب خصلة شعر تحت أذن المرأة، وبهوت أجزاء من حاجز زخرفي أو اختفاءها، وتغطية مقاطع دقيقة بضربات أثقل. كما رصد فريق الترميم آثار تعديلات أجراها تشيس نفسه ولم تكن ظاهرة في الصورة القديمة.
- التوقيع المطموس: من أبرز الاكتشافات أن توقيع تشيس بات باهتاً للغاية وبعض حروفه مغطاة بطلاء لاحق. وترجّح المرممة سوزان سيانو أن التوقيع، لكونه مجرداً نسبياً، فُهم خطأ على أنه جزء من نقش السجادة خلال الترميم السابق.
- دور الأداة: قالت سيانو إن الفريق لجأ إلى الذكاء الاصطناعي رغم إتقانه برنامج فوتوشوب، وإن الفائدة الأساسية كانت السرعة: العملية لم تكن فورية، لكنها أسرع بكثير من تركيب المقارنة يدوياً. والصورة الناتجة حدّدت المناطق التي تستحق فحصاً أدق.
- حدود الاعتماد: شددت سيانو على أن الفريق لم يُعِد كل فارق رصدته الأداة، لأن الصورة التاريخية ليست عالية الدقة وليست بالضرورة سجلاً لحالة اللوحة الأولى. وجرى وزن معطياتها مع الفحص المكبّر والتصوير بالأشعة فوق البنفسجية ومقارنة أعمال تشيس الأخرى.
- التحفظ المهني: قالت سيانو إن الترميم مزيج من العلم وتاريخ الفن والحرفة والمهارة اليدوية، وإن الذكاء الاصطناعي ليس أياً من ذلك. وأضافت أن أحكام المرممين دقيقة ومتدرجة، وتشكك في قدرة آلة على محاكاتها.
- سابقة للاستوديو: هذه أول مرة يستخدم فيها استوديو سيانو، مودرن آرت كونسيرفيشن، الذكاء الاصطناعي كأداة مساعدة في ترميم لوحة. وتتوقع أن يبقى استخدامه مرتبطاً بكل حالة على حدة، مع تنامي قيمته كأداة بحث لتحديد صور تاريخية أو مواد مصدرية.
- التمويل والعرض: المشروع مدعوم بمنحة من بنك أوف أميركا. واللوحة تُعرض ضمن معرض ويليام ميريت تشيس وولتر غرانفيل-سميث: انطباعيون أميركيون من الطرف الشرقي، في متحف باريش الذي يحتفظ بمجموعة واسعة من أعمال تشيس ومواد أرشيفية تبرعت بها عائلته.
خلفية:
أمضى تشيس، أحد أبرز وجوه نيويورك في العصر المذهّب، فترات في الطرف الشرقي من لونغ آيلاند حيث يقع متحف باريش، ما يفسّر ثقل حضوره في مجموعة المتحف.
بين السطور:
الحالة تكشف إشكالاً أعمق من التقنية: التدخل في الستينيات ربما أزال إضافات وضعها تشيس نفسه، إذ رصد الفريق تعديلات بيد الفنان لم تظهر في الصورة القديمة. وقالت سيانو إن بعض ما جرى قد ينبع من قراءة خاطئة لما كان المرمم السابق يراه، أثناء سعيه نحو ما اعتقده السطح الأصلي.
ماذا بعد؟
يفتح معرض متحف باريش في 14 نوفمبر ويستمر حتى 21 مارس 2027، وهو أول عرض عام للوحة بعد الترميم.
