باحث: كل لوحات هوبر الزيتية المبكرة الست نسخ عن أعمال آخرين

خبر:

المؤرخ الفني لويس شادويك قال إن كل لوحات إدوارد هوبر الزيتية المنجزة قبل دخوله مدرسة الفن في نيويورك خريف 1900، والتي عُدّت عقوداً أعمالاً أصلية، هي في الواقع نسخ دقيقة عن لوحات فنانين آخرين. وبحسب شادويك، عُثر على معظم الأصول في مجلة آرت إنترتشينج، الدورية الواسعة الانتشار التي كانت تشجع قراءها الهواة على النقل عن صفحاتها.

تفصيل:

• بركة الجليد: بحسب شادويك، لوحة بركة الجليد القديمة في نايَك، المنجزة بين 1898 و1900، نسخة عن لوحة غروب شتوي للفنان التونالي بروس كرين، التي نُشرت في عدد ديسمبر 1890 من آرت إنترتشينج. وكانت تُقدَّم سابقاً كواحدة من تصويرات هوبر الزيتية المؤكدة لمسقط رأسه.
• قارب التجديف: وفق الباحث، لوحة قارب تجديف في خليج صخري الموقعة والمؤرخة 1895، والتي اعتُبرت أول عمل زيتي لهوبر، منقولة عن مائية بعنوان منظر بحيرة لرسام مجهول نُشرت في عدد فبراير 1891. والمائية تحمل كتابة أثيلستين، ما قد يشير إلى موقع في ويسكونسن أو إلى توقيع الرسام.
• تعليمات النقل: قال شادويك إن اللوحتين الملونتين نُشرتا مرفقتين بمجموعات تعليمات شاملة للنسخ، وهو ما يفسر وجود نسخ كثيرة أخرى عن غروب شتوي أنجزها هواة. ووصفت تعليمات منظر بحيرة العمل بأنه “موضوع بسيط جداً ومناسب تماماً للمبتدئين”.
• أعمال إضافية: بحسب الباحث، لوحة طريق ريفي من نحو 1896 نسخة عن دراسة منظر بالألوان لجون فرانسيس ميرفي، المنشورة في المجلة بتاريخ 27 مارس 1886، فيما لوحة سفن من نحو 1898 منقولة عن منظر بحري لإدوارد موران، المنشور في عدد منتصف أغسطس 1886.
• الكنيسة والمنظر: وفق شادويك، لوحة كنيسة ومنظر طبيعي ليست تصويراً لكنيسة نايَك المعمدانية تحت الثلج كما ذهب أحد الكتّاب، بل نسخة أيضاً. ومصدرها الدقيق غير معروف، لكن وجود لوحتين للمشهد نفسه بريشة إدغار بارنز غيلسون تعودان إلى 1893، ولوحة خزفية فيكتورية تحمل المشهد ذاته، يؤكد أنها منقولة.
• عمل غير مفهرس: قال شادويك إن لوحة لم تكن مفهرسة سابقاً، سماها المالك الأول سفينة كليبر تجرّها قاطرة وأرّخها بنحو 1900، هي نسخة عن رحلة عاصفة لفريد بانسينغ، التي نُشرت ليثوغرافياً في الملحق الفني لصحيفة نيويورك ريكوردر في 7 مايو 1893، ما قد يجعلها أسبق من لوحة 1895.
• مصدر التسميات: بحسب الباحث، العناوين التي تربط اللوحتين بنايَك لم تأتِ من هوبر، بل منحها القس أرثاير ر. سانبورن، أول مالك للأعمال، بعد وفاة الفنان مباشرة. وكان سانبورن قد عثر على اللوحات في عليّة منزل الطفولة أواخر الستينات مع مجموعة من الرسوم والمائيات غير المعروفة.
• التوقيعات: وفق شادويك، وقّع هوبر هذه الأعمال بالأحرف الأولى أو باسمه الكامل من دون أي إشارة إلى أنها منسوخة، وبقيت كنيسة ومنظر طبيعي وحدها بلا توقيع. ويرجّح الباحث أن التوقيعات تعكس اعتزازاً يافعاً بأعمال لم تكن معدّة للعرض العام، لا محاولة تضليل.

خلفية:

عُثر على اللوحات الست في عليّة منزل عائلة هوبر في نايَك، حيث حوّل الفنان الفضاء إلى محترف صغير وهو في الثالثة عشرة تقريباً. وبعد وفاته عام 1967 عُرضت الأعمال بوصفها أولى تركيباته الزيتية الأصلية، وظلت تُقرأ على هذا الأساس عقوداً.

بين السطور:

يرى شادويك أن تكرار النسخ عن أعداد تعود إلى 1886 يدل على أن عائلة هوبر كانت مشتركة في آرت إنترتشينج مبكراً، وأن والدته على الأرجح جمعت اللوحات الملونة لأبنائها. ويخلص إلى أن هذه النسخ تنقض روايتين سائدتين: أن موهبته نضجت بلا تعليم تقريباً، وأنه ظل بعيداً عن التيارات الفنية الأميركية حتى مدرسة الفن، إذ تكشف اهتماماً مبكراً بالتونالية الأميركية.

ماذا بعد؟

الفصل مقتطف من كتاب إدوارد هوبر: حياة، الصادر عن مطبعة جامعة ييل في الولايات المتحدة في 13 أكتوبر، والمقرر صدوره في المملكة المتحدة في 24 نوفمبر.