الخلاصة
- يجسد توم كروز ملياردير نفط غريب الأطوار يواجه كارثة مناخية مرتبطة بعملية حفر في ألاسكا.
- يمزج إيناريتو فيلم الكوارث بالهجاء السياسي، واضعاً إدارة الأزمة في أيدي المستفيدين من النظام المسبب لها.
- يفكك الدور صورة كروز كبطل حركة، ويصل بين نفوذ الوقود الأحفوري والسياسة وصناعة الروايات العامة.
الحدث
يعود أليخاندرو غونثاليث إيناريتو إلى الشاشة الكبيرة بفيلم «ديغر»، بعد أكثر من عقد على «العائد»، واضعاً توم كروز في واحد من أكثر أدواره ابتعاداً عن مسيرته المعروفة. ويؤدي النجم شخصية ديغر روكويل، قطب نفط من تكساس راكمت عائلته ثروتها عبر أجيال من الوقود الأحفوري، قبل أن يصطدم نفوذه السياسي بكارثة بيئية ساهمت فيها عملية حفر في ألاسكا. الفيلم، الذي بدأ عرضه في دور السينما يوم 30 سبتمبر، يستخدم مبالغة أفلام الكوارث لتشريح تداخل المال والسلطة والمناخ والسيطرة على الواقع.
التفاصيل
- تحول جسدي كامل: يظهر كروز أصلع الرأس، أشيب وذا وزن زائد، تحت طبقات من المكياج التعويضي. ويرتدي حذاء رعاة البقر وربطة بولو، ويتحدث بلكنة تكساسية مبالغ فيها. يجعل هذا المظهر روكويل متكلفاً ومثيراً للسخرية وهشاً في آن، ويقلب صورة إيثان هانت شبه المستعصي على الهزيمة في سلسلة «مهمة: مستحيلة»، مع صدى لأداء ليس غروسمان في «رعد استوائي».
- ثروة ونفوذ: يعيش روكويل في قصر فخم تحيط به الجوائز ورموز الثراء، ويقدم نفسه بوصفه رجل أعمال أميركياً صنع نجاحه بنفسه، رغم أن ثروته النفطية تراكمت عبر أجيال. ويتجاوز نفوذه حدود إمبراطوريته التجارية، إذ يمتلك وصولاً مباشراً إلى الرئيس الأميركي ويبدو قادراً على التأثير في القرارات السياسية لحماية مصالحه.
- جبل نحو أوروبا: يبدأ انهيار النظام الذي بناه روكويل بعدما تساهم عملية حفر نفطي في ألاسكا بحدث بيئي كارثي. ينفصل جبل جليدي هائل عن نهر جليدي ويتحرك باتجاه أوروبا، مهدداً بسلسلة تداعيات قد تغمر مدناً كبرى. ويحوّل الفيلم هذا التصعيد المتعمد إلى نقطة التقاء بين ذوبان الجليد وسياسة الطاقة والمصالح الجيوسياسية.
- إدارة الأزمة: يحاول روكويل والرئيس الأميركي ومجموعة من المستشارين العسكريين والعلميين العثور على حل بعدما يصبح تجاهل الخطر مستحيلاً. لكن تحركهم يتشكل بفعل الحسابات السياسية وإدارة الانطباع العام بقدر تأثره بالعلم. وهكذا تصبح الاستجابة بيد شخصيات مرتبطة بالنظام الذي ولّد الأزمة، فيما تصطدم المصالح الاقتصادية والثقة التكنولوجية بواقع مادي لا يقبل التفاوض.
- واقع تحت السيطرة: يكسر إيناريتو الحدود بين الواقع والأداء، دافعاً الجمهور إلى مساءلة ما يشاهده وكيف تُبنى الروايات العامة. فالشخصيات النافذة لا تحاول احتواء الكارثة فحسب، بل تسعى أيضاً إلى التحكم في قصتها. وفي مشهد محوري طويل، يواجه روكويل التناقض بين الأحداث المحيطة به والنسخة التي صنعها لنفسه عن الواقع.
- تصميم استعراضي: صُوّر «ديغر» بتقنية فيستافيشن، مع تكوينات بصرية شديدة التنميق وديكورات وأزياء محكومة بعناية وتصميم صوتي واسع. ويقدم الفيلم السياسيين والمليارديرات والعلماء والعسكريين باعتبارهم مؤدين على مسرح عالمي، موسعاً اهتمام إيناريتو بالأداء والهوية من «بيردمان» إلى فضاء سياسي تتحول فيه إدارة الصورة إلى جزء من الأزمة.
بين السطور
تصبح شهرة كروز جزءاً من آلية الفيلم، إذ يصفه إيناريتو بأنه «الكمان الأول». ويستثمر العمل معرفة الجمهور بصورة أحد أشهر نجوم هوليوود ليعمق المسافة بين الممثل والشخصية، مستخدماً أدوات الفيلم الضخم نفسها، من النجم العالمي إلى مشاهد الكوارث، في مساءلة القصص التي تصنعها السلطة عن نفسها.
ماذا بعد؟
ستقدم حصيلة العرض السينمائي الذي بدأ في 30 سبتمبر المؤشر التالي على استجابة الجمهور لتحول كروز، ولتركيبة تجمع البنية التجريبية والهجاء السياسي واستعراض الكوارث.
